Différences
Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.
luigi-dallapiccola [2018/05/08 15:21] |
luigi-dallapiccola [2018/05/08 15:21] (Version actuelle) |
||
---|---|---|---|
Ligne 1: | Ligne 1: | ||
+ | ====== Luigi Dallapiccola ====== | ||
+ | {{https:// | ||
+ | |||
+ | ===== La formation ===== | ||
+ | |||
+ | |||
+ | Pendant la Première Guerre Mondiale, sa famille est obligée de résider à Graz en Autriche, car son père était considéré comme un élément subversif par les autorités autrichiennes. Dans le chef-lieu de la Styrie, Luigi connaît ses premières émotions musicales, provoquées notamment par les œuvres de Wagner. | ||
+ | |||
+ | Le premier conflit terminé, il rentre dans sa ville natale où il commence des études musicales dans la Trieste voisine avec Alice Andrich Florio et Antonio Illersberg. C’est grâce à ce dernier qu’en 1921 Dallapiccola découvre le Manuel d’harmonie de Arnold Schoenberg, une découverte qui le marquera pour toute la vie. Des années plus tard il citera la célèbre phrase de Joyce pour faire référence à cette découverte : « How life begins ». | ||
+ | |||
+ | Ce n’est pas seulement Schoemberg qui l’influence mais aussi Alban Berg, [[Ferruccio Busoni]] et Anton Webern. Dallapiccola utilise la technique des douze sons différemment de ses prédécesseurs viennois et l' | ||
+ | |||
+ | En 1922, il s’installe à Florence, où il termine ses études musicales. Il étudie le piano avec Ernesto Consolo, puis la composition au Conservatoire Luigi Cherubini de Florence initialement avec [[Roberto Casiraghi]], | ||
+ | |||
+ | ===== Les années 30 et 40 ===== | ||
+ | |||
+ | Ses premiers succès importants dans les concours internationaux remontent aux années 30. Des morceaux comme Partita pour orchestre ou Musica pour tre pianoforti. | ||
+ | |||
+ | En 1938 il épouse Laura Coen Luzzatto, qui deviendra vite une figure indispensable pour le développement du langage de Dallapiccola. | ||
+ | |||
+ | En 1940 on lui offre le poste de professeur de compositions au Conservatoire Cherubini de Florence. Dès la fin de la guerre il renoncera à cette chaire pour reprendre l’enseignement du piano complémentaire. | ||
+ | |||
+ | Il réagit fermement aux lois raciales de 1938, ce qui aura des répercussions évidentes sur sa production musicale. La même année il écrit les Canti di prigionia (Chants de captivité, 1941), suivis de son opéra [[: | ||
+ | Quant à Il prigioniero, | ||
+ | |||
+ | ===== L’après-guerre ===== | ||
+ | |||
+ | Dans l’après guerre, on assiste à une augmentation constante de sa célébrité internationale, | ||
+ | |||
+ | En 1949, il est parmi les organisateurs du « Premier congrès international de musique dodécaphonique », avec [[Riccardo Malipiero]] et à des compositeurs plus jeunes tels que [[Camillo Togni]] et [[Bruno Maderna]]. | ||
+ | |||
+ | Dans les années cinquante et soixante, il affine sa manière sérielle d' | ||
+ | |||
+ | En 1968, son [[: | ||
+ | |||
+ | En 1972, il compose le morceau Commiato, pour voix et instruments, | ||
+ | |||
+ | |||
+ | ===== Œuvres ===== | ||
+ | |||
+ | ==== Musique Chorale | ||
+ | |||
+ | * //Due liriche del Kalewala// pour ténor, | ||
+ | * //La canzone del Quarnaro// pour ténor et chœur masculin (1930) | ||
+ | * // | ||
+ | * //Sei cori di Michelangelo Buonarroti il giovane// (1933-1936) | ||
+ | * //Canti di prigionia// pour chœur à voix mixtes et instruments (1938-1941) | ||
+ | * //Canti di liberazione// | ||
+ | * // | ||
+ | * //Tempus destruendi - Tempus aedificandi// | ||
+ | |||
+ | ==== Musique vocale de chambre ==== | ||
+ | |||
+ | * //Fiuri de tapo// pour voix et piano, texte de Biagio Marin (1925) | ||
+ | * // | ||
+ | * // | ||
+ | * //Tre laudi// pour soprano o ténor et 13 instruments (1936-1937) | ||
+ | * //Cinque frammenti di Saffo// pour soprano et orchestre de chambre, dans la traduction de Salvatore Quasimodo (1942) | ||
+ | * //Sex carmina Alcaei// pour soprano et 11 instruments, | ||
+ | * //Due liriche di Anacreonte// | ||
+ | * // | ||
+ | * //Quattro liriche// di Antonio Machado pour voix et piano (1948) | ||
+ | * //Goethe Lieder// pour voix féminine et trois clarinettes (1953) | ||
+ | * //Cinque canti// pour baryton et instruments sur des poèmes grecs dans la traduction de Salvatore Quasimodo (1956) | ||
+ | * // | ||
+ | * //Parole di San Paolo// pour mezzo-soprano et 11 instruments tiré de la première lettre aux Corinthiens (1964) | ||
+ | * //Sicut Umbra...// pour mezzo-soprano et 15 instruments, | ||
+ | * // | ||
+ | |||
+ | ==== Musique instrumentale (solo ou de chambre) ==== | ||
+ | |||
+ | * //Musica pour tre pianoforti (Inni)// pour trois pianos (1935) | ||
+ | * //Piccolo concerto pour Muriel Couvreux// pour piano et orchestre (1939-1941) | ||
+ | * //Tre episodi dal balletto " | ||
+ | * // | ||
+ | * // | ||
+ | * //Due studi// pour violon et piano (1947) | ||
+ | * // | ||
+ | * // | ||
+ | * // | ||
+ | * //Piccola musica notturna// pour groupe de chambre (flûte, hautbois, clarinette, célesta, harpe, violon, viola e violoncelle) (aussi dans la version pour orchestre) (1961) | ||
+ | |||
+ | ==== Musique orchestrale (avec ou sans instruments solistes) ==== | ||
+ | |||
+ | * //Dalla mia terra// pour mezzo-soprano, | ||
+ | * // | ||
+ | * //Tre studi// pour soprano et orchestre de chambre (1932) | ||
+ | * // | ||
+ | * //Due pezzi// pour orchestre (1946-1947) | ||
+ | * // | ||
+ | * //Piccola musica notturna// pour orchestre (aussi dans la version pour groupe de chambre) (1954) | ||
+ | * // | ||
+ | * //An Mathilde// pour voix féminine et orchestre, texte de Heinrich Heine (1955) | ||
+ | * // | ||
+ | * // | ||
+ | * //Three questions with two answers// pour orchestre (1962) | ||
+ | Oeuvres théâtrales et ballets | ||
+ | * Volo di notte, opéra en un acte sur un texte du compositeur (de Vol de nuit d' | ||
+ | * // | ||
+ | * // | ||
+ | * //Job//, représentation sacrée pour instruments solistes, un récitant, chœur et orchestre, texte du compositeur (du Livre de Job) (1950) | ||
+ | * // |