Différences

Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.

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+====== La Réforme de Goldoni ======
+[[Carlo Goldoni]] est considéré comme le réformateur de la comédie italienne.
+Certes, Marivaux a bien montré la voie, un demi-siècle avant lui,
+à Paris mais, en Italie, à [[Venise]] précisément, dans un contexte où les
+masques et l’improvisation se sont depuis longtemps figés en redites
+appauvries, la tâche est bien plus difficile.
+Dans un premier temps, Carlo Goldoni assume l’héritage des troupes
+avec leurs rôles fixes et personnages archétypaux et respecte plus ou
+moins les contraintes de distribution (de cela, il reste quelque chose dans
+le choix même du titre de la pièce, //[[Les Amoureux]]//, qui renvoie au jeune
+premier et à la jeune première qui fondent le cœur même de l’intrigue
+dans ces trames sommaires). Mais leur anachronisme et leur inadéquation
+avec une société vénitienne, voire nord-italienne, qui s’est profondément
+transformée, le font peu à peu s’éloigner des schémas traditionnels de la
+commedia (la [[commedia dell'arte|commedia dell'arte]]).
+ L’observation directe de la réalité qui l’entoure est en effet le
+moteur de la “réforme” de Goldoni. Le Monde n’étant ni exclusivement
+tragique ni exclusivement comique, il n’est pas étonnant de retrouver dans
+Les Amoureux ce “mélange des genres” auquel aspire déjà le XVIIIe
+siècle européen. Les accents de la tragédie racinienne y sont convoqués
+lorsqu’il s’agit d’exprimer, parfois jusqu’à la parodie, les passions dévorantes
+et les dilemmes insolubles des deux protagonistes, mais leur exaspération
+paroxystique bascule bien vite dans le ridicule, et le sublime s’inverse
+ainsi dans le grotesque. Il arrive même que l’esprit de Diderot,
+génial théoricien de l’esthétique et des enjeux du drame bourgeois, se
+retrouve dans certains aspects de l’écriture goldonienne.

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