Différences
Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.
la-reforme [2018/05/08 15:21] |
la-reforme [2018/05/08 15:21] (Version actuelle) |
||
---|---|---|---|
Ligne 1: | Ligne 1: | ||
+ | ====== La Réforme de Goldoni ====== | ||
+ | |||
+ | [[Carlo Goldoni]] est considéré comme le réformateur de la comédie italienne. | ||
+ | Certes, Marivaux a bien montré la voie, un demi-siècle avant lui, | ||
+ | à Paris mais, en Italie, à [[Venise]] précisément, | ||
+ | masques et l’improvisation se sont depuis longtemps figés en redites | ||
+ | appauvries, la tâche est bien plus difficile. | ||
+ | |||
+ | Dans un premier temps, Carlo Goldoni assume l’héritage des troupes | ||
+ | avec leurs rôles fixes et personnages archétypaux et respecte plus ou | ||
+ | moins les contraintes de distribution (de cela, il reste quelque chose dans | ||
+ | le choix même du titre de la pièce, //[[Les Amoureux]]//, | ||
+ | premier et à la jeune première qui fondent le cœur même de l’intrigue | ||
+ | dans ces trames sommaires). Mais leur anachronisme et leur inadéquation | ||
+ | avec une société vénitienne, | ||
+ | transformée, | ||
+ | commedia (la [[commedia dell' | ||
+ | |||
+ | | ||
+ | moteur de la “réforme” de Goldoni. Le Monde n’étant ni exclusivement | ||
+ | tragique ni exclusivement comique, il n’est pas étonnant de retrouver dans | ||
+ | Les Amoureux ce “mélange des genres” auquel aspire déjà le XVIIIe | ||
+ | siècle européen. Les accents de la tragédie racinienne y sont convoqués | ||
+ | lorsqu’il s’agit d’exprimer, | ||
+ | et les dilemmes insolubles des deux protagonistes, | ||
+ | paroxystique bascule bien vite dans le ridicule, et le sublime s’inverse | ||
+ | ainsi dans le grotesque. Il arrive même que l’esprit de Diderot, | ||
+ | génial théoricien de l’esthétique et des enjeux du drame bourgeois, se | ||
+ | retrouve dans certains aspects de l’écriture goldonienne. | ||